【现代推进线】
公元2042年夏，华夏首都，“重光工程”指挥中心。
巨大的弧形屏幕上，正实时显示着从巴黎戴高乐机场起飞的CA2042专机的航线。飞机上装载的，是根据中法协议首批从吉美博物馆归还的37件文物，包括敦煌绢画、青铜器、瓷器以及一批珍贵的元明时期手稿。屏幕前，陈思源、林薇以及“重光工程”核心团队沉默地注视着那条跨越欧亚大陆的细线，空气中弥漫着一种近乎神圣的肃穆。
“还有八小时着陆。”赵海川的声音从通讯频道传来，清晰而稳定，“地面安保与迎接流程已就绪，全程封闭路线，媒体管控按A方案执行。”
陈思源点点头，目光却落在旁边另一块分屏上。那里显示的是刚刚在国际顶级学术期刊《自然·遗产科学》上在线发表的论文标题——《基于多尺度物证关联的文物“基因图谱”构建及其在来源追溯与真伪鉴定中的应用》。作者栏里，林薇的名字排在首位，后面跟着一串中外合作者的姓名。论文在四十八小时内下载量已突破十万次，引发的讨论正从专业圈层急速向外扩散。
“论文反响比预期更剧烈。”林薇揉了揉眉心，语气带着疲惫，也有一丝如释重负，“尤其是‘交叉污染指数’和‘工艺指纹库’那部分。大英博物馆、大都会艺术馆、维多利亚与阿尔伯特博物馆……他们的东方部负责人，这四十八小时里起码往我的保密邮箱发了二十封邮件，措辞从‘学术咨询’到‘潜在合作’，再到隐隐的‘关切’。”
“他们怕了。”陈思源的声音很轻，“‘文物基因图谱’不只是技术，是话语权。以前他们说‘科学无国界，文物属于全人类’，潜台词是他们掌握着定义‘科学’和‘全人类’标准的权力。现在，我们拿出了更精细、更客观、更能穿透历史迷雾的技术手段，而且这套手段根植于对我们自身文明物料、工艺、流转史的深刻理解。他们那套建立在经验主义、风格分析和有限档案基础上的鉴定与来源叙事，正在被动摇。”
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