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万日元不等。
这个价格可以说是相当便宜，某种意义上也突显着编曲家这碗饭并不容易吃上。
而报价的高低则完全根据编曲家的身价来定，其中衡量报价最重要的标准，自然就是名气。
写过什麽样的知名曲子，卖出过多少销量。
而在如今这个短视频盛行的网络时代，在各种软体上的点击量，也成为了衡量标准之一。
而多崎透曾经在livehouse做兼职时，为义村店长的专辑所完成的三首编曲，是10万日元一首。
考虑到当时的多崎透，是一个没有任何作品，甚至连相关经历都拿不出的情况。
加上livehouse这种地下音乐圈，本就不能与主流音乐相提并论，因此这个价格算是相当不错了。
更何况那几天，义村店长几乎每天都会请多崎透吃高级寿司来讨好他，实际付出的价格要更高。
编曲工作是一锤子买卖，并且不享有歌曲版权。
作曲工作则要特殊的多，单从藤田先生口中得知，业界内有许多小有名气的作曲家，是不收取作曲费用的。
这并不意味着作曲家免费打白工，版税收入才是他们所看重的。
倘若创作的歌曲火了，今後无论上综艺节目，有歌手进行翻唱，还是在随处可见的KTV内，有客人在歌单上点这首曲目。
电视台与卡拉ok，都会支付原作者歌曲的使用权，并且长久盈利下去。
也就是说，歌曲的人气程度，与原作者的收入成正比。
这才是这份工作最大的收入来源。
若是能有与大企划合作的机会，等同於自己写的歌，有了更大的渠道，所被人熟知。
也难怪业界的成名作曲家们，会甘愿免费为这类企划或者是知名动画IP乃至游戏写歌。
大家谁都不傻。
也正因如此，多崎透才格外感激义村店长与藤田先生，
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