代那种典型的生化危机风格，在这个原本还只是打算炒个《甜蜜之家》
冷饭的时期，整个卡普空上下其实都还没有对它形成一套固定的风格。
就在这个环境下，友泽真用自己的理解，给出了一份绝对算得上是满分的答卷。
大量低沉的美式管弦乐组合，搭配霓虹恐怖片典型的曲调构成，让初代生化的曲子在风格上别具一格。
与其说是叙事的一部分，初代的音乐更多的还是服务於塑造恐怖氛围本身。
除了安全屋以外，几乎没有哪一段BGM不是为了这个目的服务的。
压抑、瘮人、诡异————
它的存在就是为了让玩家感到不安。
简单地用敦优敦劣这种二极体的视角去评价两个人不同的风格显然是不客观不理性的。
两个作曲人都分别做到了他们面对的那个环境下的最好。
上田雅美的作曲的确非常惊艳，典雅、优美、余韵悠长，同时还有种难以言说的宏大叙事感。
这些都是友泽真做不到的。
但这并非是因为友泽真技不如人，而是因为初代《生化危机》————
压根就还没有这个系列IP後续那一大摊子事儿！
初代《生化危机》立项时，哪里有那麽多乱七八糟的，真的就只是一场发生在洋馆中的生化泄露事件而已。
虽然保护伞公司、威斯克、T病毒、暴君等等设定在作品中都已经有所提及。
但在这个时间段，事实上不管是斯宾塞还是我们的李三光同学，压根都还是八字没一撇的东西。
初代《生化危机》诞生之前，卡普空那过的是真的有今没明儿的日子。
一步不慎，便是拉着全会社一起陪葬。
在这种条件下，这个改编自《甜蜜之家》的初代生化，整个洋馆事件便已经是生化IP
的全部。
没有那麽多的宏大叙事，有的只有几名
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