被顾彦辰背叛后，沈佳琪将所有精力投入艺术事业。
她在威尼斯修复古画时遇见江临——一个没有背景却才华横溢的独立修复师。
他们共同修复一幅被战争损毁的圣母像，在颜料与时光的缝隙间滋生出不被世俗理解的爱情。
直到她发现江临的病历：一种罕见遗传病，生命只剩三个月。
“原谅我的自私，”他调着颜料说，“我只想把修复圣母像的技巧传给你。”
暴雨之夜，江临在她怀中停止呼吸。
最后一块圣母像的残缺处，他用最后的颜料写着：
“佳琪，你是我的文艺复兴。”
威尼斯，十一月的雨。铅灰色的天空低垂，沉甸甸地压在蜿蜒的运河之上，压碎了水面上本应摇曳的光影。水波浑浊，拍打着岸边饱经风霜的石基，发出沉闷的呜咽，仿佛整座水城都在连绵的阴雨里浸泡得骨节酸痛。
沈佳琪裹紧驼色羊绒大衣，推开圣卢卡教堂附属修复工作室那扇沉重的橡木门。一股陈年的气息扑面而来——混合着松节油、蜂蜡、尘封的纸张和一种近乎腐朽的、来自古木与陈旧颜料深处的阴冷。寒意瞬间穿透大衣，渗入骨髓，比外头的雨更刺人。她摘下湿漉漉的围巾，指尖冰凉，动作有些僵硬。
室内光线昏暗，仅靠几盏孤零零的工作灯在巨大的空间里撑开几片橘黄色的光域。光晕之外，是堆积如山的画框、蒙尘的雕塑残件、散乱的工具，和层层叠叠的脚手架。空气里浮动着细微的尘埃，在灯柱里无声旋舞，像一场寂静的微型风暴。
这里是时间的坟场，也是艺术的急诊室。
她此行的目的，是那座被深藏在圣卢卡教堂高耸祭坛后的《圣母哀子图》。一幅十五世纪的威尼斯画派杰作，却在几个世纪的风云变幻和一次拙劣的“修复”中变得面目全非，色彩剥落，画面龟裂，被一层污浊的凡尼斯油覆盖得死气沉沉。它像一个濒死的病人，躺在这座阴冷的修复室里，等待一个渺茫的救赎机会
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