“他们不创造财富，只分配财富——而且总是把最大份分给自己。”
但抱怨归抱怨，账单总要付。小威廉开始了新一轮的计算：如何重组债务，如何调整航线，如何应对战后的新现实。
现实之一是：英国商船重新出现在北海，带着更低的运费（英国水手工资更低）和更新的船只（战后建造）。现实之二是：法国虽然签订了和约，但关税壁垒高得像阿尔卑斯山。现实之三是：VOC的香料垄断开始出现裂缝——英国东印度公司、法国东印度公司、甚至丹麦和瑞典的小公司都在亚洲抢夺份额。
“我们就像马拉松选手，”小威廉在家族会议上说，“跑了八十年，终于领先了，但发现其他选手开始抄近路，而且裁判（指国际市场规则）在偏袒他们。”
扬叔叔的画室搬到了阿姆斯特丹约旦区一栋更大的房子。战争期间，他的《灾难年》系列版画销量惊人，战后，人们开始购买更“宁静”的作品——仿佛要用美丽的画面掩盖痛苦的记忆。
但扬在画一幅新的大型油画，暂定名《和平的代价》。画面分为三部分：左边是战场，中间是谈判桌，右边是普通人的生活场景。他试图捕捉那种奇特的脱节：政治家在谈论“荣誉”和“利益”，士兵在埋葬战友，而市民在排队购买涨价的面包。
“太阴暗了，”画商劝他，“人们现在想看到希望，看到荷兰的复兴。”
“那就让他们去教堂看彩色玻璃窗，”扬回答，“我的工作是记录，不是安慰。”
不过他也接了一些商业委托。最有趣的一份来自阿姆斯特丹证券交易所——他们想要一幅描绘交易大厅的画，“展现荷兰商业的活力与繁荣”。
扬去了交易所。场景确实充满活力：几百个男人（全是男人）在挥舞手臂、喊叫、做手势、在石柱上刻下交易记录。但仔细观察，他发现了一些变化。
战前，交易主要是实物商品：VOC股票、国债、郁金香期货（1637年泡沫后有所恢复但更谨慎）。
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