艺术教育机构、公益组织甚至私校，也通过杂志社或直接联系，表达了希望邀请靳晴参与一些非商业性质的儿童艺术交流活动、工作坊，或仅仅是分享经验的意愿。
对此，靳寒和苏晚依然保持着清醒的克制。他们筛选掉所有带有明显商业性质或“造星”意图的邀请，只接受了少数几个理念相合、形式轻松、真正以孩子体验和分享为主的活动。比如，一次在市图书馆举办的“童画故事会”，靳晴受邀带着她的几幅画，和小朋友们分享她画里的“故事”；一次与特殊教育学校孩子们的联合艺术创作活动，靳晴用她的色彩和拼贴，与那些同样有着独特感知世界的孩子们，进行了一场无声却绚烂的“对话”。在这些活动中，靳晴依然是那个有点害羞、但一拿起画笔或摆弄起材料就专注发光的女孩。外界的关注，并未改变她创作的初衷，反而通过这些分享，让她隐约感受到，自己的“画”和“做的东西”，真的能让别人感受到一些东西，这让她感到新奇而满足。
更大的涟漪，来自艺术圈内部。那篇报道，以及展览期间流传出去的作品图片，引起了几位真正在当代艺术领域有所建树的艺术家、评论家和策展人的注意。他们感兴趣的，并非“儿童画”的稚拙趣味本身，而是靳晴作品中那种超越年龄的、对形式、色彩、材料本身表现力的直觉把握，以及作品背后那种未经文明规训的、原始而强大的生命感知力。这在某种程度上，触及了当代艺术中某些关于“原生艺术”（Art Brut）、“直觉创作”的探讨领域。
最先抛来橄榄枝的，是本地一位以大胆运用综合材料、探索材质语言而闻名的青年艺术家，名叫陆寻。他在一个朋友的工作室偶然看到了靳晴那幅《风的颜色》的高清图片，深受触动。通过杂志社辗转联系到苏晚，他表达的不是采访或合作，而是一个极为谦逊的请求：希望能登门拜访，亲眼看看靳晴更多的原作，并与家长（主要是苏晚，因她的专业背景）交流对儿童艺术感知的看法。
陆寻的诚恳态度和对艺术的深刻理
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