动声色，站起身来，举杯向周侍郎遥遥一敬，笑道：“周大人谬赞了。杨万里的这首诗自然是极好的，写尽了盛夏荷塘的壮阔景象。只是晚生方才在想，同样是咏荷，前朝李义山的诗句‘惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真’，或许更得其中三味。”
“哦？”周侍郎眼中闪过一丝兴趣，“此话怎讲？”
谢峥放下酒杯，侃侃而谈：“‘接天莲叶’，是诗人眼中所见之景，气势磅礴，固然是好。但‘卷舒开合任天真’，写的却是荷叶自身的生命姿态。它不管外界风雨、不理旁人目光，只是自顾自地生长、舒展、闭合，有一种顺应天性、不为外物所扰的从容。晚生以为，前者是入世的壮美，后者则是出世的自在。两种意境，皆是绝妙，只是晚生俗人一个，更向往那份自在罢了。”
这番解读，完全跳出了传统咏物诗“托物言志”或“描摹景致”的窠臼，反而从一种更现代的、关注事物本身的视角去分析，听得在场众人皆是一愣。
尤其是“入世的壮美”与“出世的自在”这两个词，新颖而精准，让周侍郎的眼神愈发明亮。
他细细品味了一番，抚掌赞道：“‘卷舒开合任天真’……说得好！说得好啊！谢公子此解，真乃闻所未闻，别开生面！”
那年轻举人脸色一阵红一阵白，想反驳，却又不知从何说起，毕竟谢峥并未贬低前诗，只是提出了一个全新的角度。
有了这个话头，席间的气氛顿时热烈起来。
众人见谢峥谈吐不凡，便有人好奇地问起他的出身来历。
谢峥只说是江南来的商贾子弟，平日里不喜俗务，就爱看些杂书，听些南来北往的商队说些海外奇闻。
“海外？”一个官员好奇地问道，“莫非是倭国、高丽之地？”
“那些地方，晚生也只是道听途说。”谢峥摇着折扇，一副神秘莫测的样子，“我听到的，是更远的地方。据说，从咱们大历最南方的港口出发，一直向西，越过一片无边无际的大海，会有一
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