车厢里，或者窝在出租屋的床上，
手里捧着的那块六寸屏幕，刷过去的是短视频，点开的是电视剧和院线电影。
文字能扎进读书人的骨髓，可镜头能直接撞进所有人的眼眶。
原本按照他最初排好的时间表，是等郭昌河那边把《灵魂摆渡》的先导集剪出来，
让“造梦师”这个网文马甲先在流媒体平台撕开一道口子，
试出这个世界各大视频平台对新型网剧的审核尺度和算法权重。
等探明了水深，再由“见深”拎着一部兼具文学厚度与极致戏剧张力的本子，
联合新潮出版社正式杀进主流影视圈。
只是计划赶不上变化。
柳作卿在清北文学院突然端出了内部竞赛，
柳教授又在课堂上把“文学与影视隔着墙”的靶子主动立在了他面前。
为了撕掉外界贴在他身上那层“只会写苦难底层和学院派先锋小说”的标签，
林阙干脆把《开端》提前抽了出来，用本名直接砸穿了那群大厂高管的傲慢。
结果阴差阳错，反倒是他这个十八岁的本体，
踩着星汉影业这艘小船，比“见深”还早一步把脚迈进了影视圈的大门。
林阙放下水杯，手握鼠标往上一划。
左边的屏幕页面迅速回滚，一路跳回文档的第一页。
没有标注书名，顶头只写着一行四号加粗宋体：
【民国三十一年，西北某偏远山区，三民小学。】
林阙看着自己花了整整四天晚上、把原本的话剧腔调彻底揉碎重建后的中篇小说，手指在桌沿轻轻点着。
这个故事的场景，比《开端》那辆四十五路公交车大不了多少。
同样是封闭空间，同样是一群困在绝境里的人。
《开端》用爆炸的高压锅和时间夹缝逼出善意，这部新作则用实实在在的穷，
以及比穷更要命的
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