主义’是否过于抽象？我们需要一个更具体的叙事线索。”
作为副手的李砚俯身观看了起来。
图纸上是皮拉蒂手绘的系列架构图，用意大利语和法语混合标注着各种注释。
思维如蛛网般发散又精密，从20世纪70年代伊夫•圣罗兰的吸烟装革新，到90年代极简主义，再到当代街头文化的元素，全部被编织进同一张思维导图中。
“我同意抽象主题需要具体化。”李砚从草图本中抽出几页。
“但与其寻找外部叙事线索，不如深入挖掘YSL档案库本身。
看这个——将伊夫•圣罗兰1971年大秀的绸缎衬衫，与21世纪女性着装的需求相结合。
如果我们不是简单地复刻经典，而是提取经典中的基因，然后以当代技术重新表达呢？”
李砚用铅笔尖轻轻点着草图中的细节。
“比如这件衬衫，原版使用的是真丝绉纱，但如果我们改用经过特殊处理的科技面料，保持光泽感的同时增加弹性，适应现代女性的活动需求？”
皮拉蒂戴上配制的眼镜，仔细审视着草图。
“很有趣。”皮拉蒂终于开口，手指停在李砚标注的面料处理细节上。
“但科技面料的风险在于可能丧失奢华感，YSL的核心是奢华的现代性，我们不能失去前者，布鲁斯。”
“这正是我们需要解决的难题。”
李砚转身走向工坊里的面料墙，那里已经悬挂着数百种面料样本。
他熟练地抽出三块不同质地的白色面料——一块是传统的真丝双绉，一块是棉缎混纺，另一块则是最新研发的合成纤维面料。
“我们做过测试。”艾琳•伊娃适时递上文件夹。
“真丝双绉的垂坠感最好，但易皱且难护理。
棉缎混纺实用性更强，但光泽度损失30%。
这种新型面料在光泽度和抗皱性上都表现出色，但手感稍显冷感
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