递进来时，范诺顿只是扫了一眼标题，便轻轻叹了口气。
“卡尔永远不懂什么叫适可而止。”他用温和却清晰的佛兰德斯语无奈开口。
“他对年轻人的严厉，有时候更像是对自己那一代人权威的过度捍卫。”
他的商业伙伴谨慎地提醒道：“德赖斯，我们最好不要直接卷入这种争议，这对品牌没有好处。”
范诺顿抬起手，示意他不必多说：“这不是商业决策，这是原则问题。
我们都认识布鲁斯•李在他大二那年，沃尔特邀请我去评图，我就见过他的作品。
那孩子对结构的敏感是天生的，更重要的是，他有一种罕见的平衡感——在创意与可穿性、传统与前卫之间。
现在他在做一件正确的事，而卡尔却在用他那套时尚达尔文主义打压他。
你知道吗？我最反感的就是那种必须受苦才能成就美的陈旧观念。
美应该是赋予人力量的，而不是消耗人的。
布鲁斯倡议的核心不就是这个吗？让模特健康地工作，这有什么可争议的？”
“但卡尔说这是业余者的狂妄……”
“如果关心人的基本健康是业余，那我宁可永远做个业余者。”
范诺顿罕见地打断了对方，语气依然平静，却带着不容置疑的坚定。
“准备一份声明，措辞要优雅，但立场要明确。
就说……安特卫普皇家美术学院的教育理念之一，就是培养不仅具有创意才能，更具有社会责任感的设计师。
我们为布鲁斯•李践行这一理念感到非常骄傲。”
在东京，安•德穆勒梅斯特正在为自己青山店的开幕活动做最后准备。
凌晨时分，她收到了欧洲助理发来的长篇邮件，附带所有相关报道的翻译件。
这位以黑白哲学、精准剪裁和雌雄同体美学闻名于世的设计师，在酒店套房的办公桌前反复阅读那些文字。
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