是李砚沉静的侧脸，右边是那双骨节分明的手握住炭笔的特写。灯光设计师悄悄调整了角度，让画板上的光线均匀而清晰，不留下任何可能干扰观看的阴影。
克莱尔身体靠近，职业性的好奇在她眼中闪烁。“这会是您对卡尔·拉格斐先生和伦敦圣马丁学院的直接回应吗？”
“不，”李砚头也不抬，开始用炭笔轻轻勾勒轮廓。
“这是一种致敬，也是澄清。”
炭笔接触纸面的声音通过麦克风被放大，那是一种沙沙的、近乎私密的声音。
演播室里所有人都屏住了呼吸。
此刻在这个直播演播室里发生的事，可能会成为明天所有时尚媒体的头条。
李砚的手移动得很快，但没有任何匆忙的痕迹。
他先在画纸中央画出一条垂直线，然后在这条线的两侧构建一个女性的轮廓。
不是传统时装画的九头身夸张比例，而是更接近真实人体的7.5头身比例，这正是卡尔•拉格斐设计草图中常见的形态特征。
“你熟悉卡尔先生的绘图风格？”克莱尔评论道，语气中已经少了几分先前的平静。
“任何一个认真研究过时装史的人都应该熟悉。”李砚轻声回应，右手继续移动，左手则用来稳定画纸。
“卡尔先生的手稿有几个显著特征——简洁到近乎吝啬的线条，对剪裁结构的极端关注，以及标志性的黑白色调对比——他很少在手稿中使用颜色，因为对他来说，剪裁本身已经构成了服装的完整表达。”
说到这里，李砚停顿了一下，脑袋后移审视刚刚勾勒出的基础轮廓。
然后他重新低头，开始构建服装——一件外套。
“这是Chanel经典斜纹软呢外套的变体。”他边画边解释，声音平静而专注。
画纸上，外套的轮廓逐渐清晰：箱型剪裁，略短的衣长，宽大的翻领，以及最关键的——未完成的边缘处理。
克莱尔彻底放
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