束，就有一群来自世界各地、容貌各异的片商拦住了周烨。
“Zhou，短片拍的很棒，或许我们可以讨论一下价格了！”
“丹尼尔，你动作可真快，Zhou，不要信他，这种戏剧性的短片，只有我们法兰西才最懂得怎么运用。”
“谢谢，谢谢。”周烨用英语和德语各自说了一遍。
虽然很高兴这些人争相出价，只可惜周烨并不懂这些价格，同时他对《调音师》获奖还是有些信心的。
特别是看了其他短片之后。
再怎么没经验，他也清楚有没有拿奖，对于影片来说是天与地的差距。
“噢，好吧，那祝你好运。”
“Zhou，颁奖礼后我们或许再聊聊。”
“当然！”周烨不置可否。
...
周烨回去之后，便开始调查起历届柏林短片的交易价格了。
在柏林当地的一些网址上，都能查到曾经的交易记载。
短片版权交易最活跃的地区是欧洲，特别是法国、德国、英国、意大利等国，对于金熊奖作品，电视台或艺术院线通常愿意支付 5000欧元到 20000欧元。
其次就是日本——没错，是日本而不是全球最大票仓的北美。
日本电视台对欧洲三大的获奖短片也格外青睐，欧美文艺片大概能卖到15000美元，其他国家出品大概就在10000美元。
而北美市场对文艺短片的兴趣相对小众。
除了少数专注短频的发行商（如Short International），直接成交额可能不如欧洲乐观，大概就在3000美元到 10000美元之间。
查好了资料，周烨心里就有底了。
就这样，在柏林继续当了数天的透明人之后，终于来到了2月15号。
《英雄》出品方新画面的张卫平率先宣布，已接到了组委会邀请闭幕式的电话——
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