都拥有一种概而括之的架构，如英雄救美、慧眼识真、好人好报，我们可以在很多民间故事中看到这一构型的扩展。尽管故事中的具体情节与人物大不相同，但总归是这套东西，万变不离其宗。”
说句老实话，李记者没懂。
他依稀觉得这是段很有价值的话，却不知道该从哪里进行追问。
幸亏李主席补上这一缺陷，对方噌地从后面蹿上来。
“君安同志，你刚才说的故事构型有点抽象，能不能再详细解释？”李主席左右想了想，“能不能告诉我们使用这种故事构型最直接的好处？”
韩君安欣然同意。
“写小说最大的问题在于缺乏足够精彩的故事让读者们保持兴趣，我们常常对情节线的创建游刃有余，但对如何编织情节线捉襟见肘，故事构型便能帮助创作者完成编织，让故事链条变成线性的、渐进的、环环相扣的逻辑流，以此持续构建强力递进的戏剧张力。”
李主席似懂非懂地点头：“你对这份理论的研究完成了吗？”
其实已经完成，这是前世经典的《故事策略》中的“故事段落”，这类影视理论放在文学上通常需要二度变形，故事构型正是因此而来，多了许多可以适用在小说上的高度凝练的结构。
“没有，我还在进行更多的分析与尝试，这毕竟是个大工程。”韩君安如此回答。
如果韩君安说已经完成，李主席反而要怀疑这话的真实性，文学理论研究是艰难且耗时巨大的工作，哪怕韩君安是个妖孽也不可能在短短一年时间内完成，这种还需努力的谦辞反而让这话的可靠性翻倍增长。
“看来韩作家真是喜欢文学，我还是那句话，不管是创作还是研究，只要您需要帮助，一定要跟协会吱声。”
话落，李主席将提问空间还给李记者。
为防止继续被抢话筒，李记者跳过故事构型，转而开始询问。
“关于外界对《调音师》有诸多评价，您有没有想要回复
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