辞，“系一个后生仔见到比自己大太多嘅嘢嗰阵，身体嘅自然反应。好似你企喺悬崖边——你会唔会觉得想跳落去？唔系你想死，系个脑处理唔到嗰种高度嘅冲击。陈屿嘴角嗰一下——就系呢种反应。佢嘅身体被山震住咗。“
关志强看了他一眼，把第七条拖进了时间线。
配乐是更大的难题。
凌之飞最初想找泰迪罗宾——新艺城七怪之一，音乐造诣深厚。但泰迪罗宾这阵子身体不好，婉拒了。
“凌生，我介绍一个人畀你。“施南生打电话来，“陈勋奇。“
陈勋奇，香港电影配乐人。施南生说：“佢旧年帮杜琪峰嘅《暗花》做咗配乐，风格偏暗。但你唔好净系睇佢嘅暗面——佢学过古琴。“
凌之飞约了陈勋奇在太子道办公室见面，放了黄山那场戏的粗剪给他看。画面里陈屿坐在悬崖边，身后云海翻涌，手中绢上一座山正在诞生。
陈勋奇看完后没有说话。他拿出随身带的一台卡带录音机，按了播放——里面是一段古琴录音，弦音苍凉，像石头从山上滚落。
“呢个系我自己弹嘅。“陈勋奇说，“用嘅系一张宋代式样嘅琴——'松雪'。如果凌导演觉得啱，呢场戏我用古琴做主乐器。“
“古琴——唔会太静？“
“唔会。古琴静，但黄山唔静。观众听到琴音嗰一刻——会觉得山喺度呼吸。“
凌之飞看了他一眼。这个人懂得影像和声音的关系——不是用音乐去“配“画面，是用音乐去“住“在画面里。
“就系你。几时可以开始？“
“睇完成片粗剪先。我要睇到成部戏嘅呼吸——每场戏嘅节奏、留白、情绪嘅起落——先可以写。音乐唔系加上去嘅，系从画面入面长出嚟嘅。“
凌之飞把陈勋奇的事告诉了徐明。徐明提了一个建议：“凌导演，献画嗰场戏——徽宗讲'朕不知道你会画成这样'嗰段——可唔可以唔配乐？净
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