这部片子开始的时候用的是胶片。
他心里明白，这是因为自己提前了几年让导演丹尼拍这部戏，蝴蝶效应导致原本顺理成章的决定变成了一个突如其来的变故。
1998年的丹尼·博伊尔远没有后世2001年那般技法成熟与圆融老辣，所以才会在预算捉襟见肘时，需要娄杰的提醒才能捅破那层窗户纸。
他看着一脸纠结的丹尼，又想，既然风格不统一，能不能利用导演的技法，将其过渡得自然呢：
“既然前面都拍完了，预算有限，我们不可能重拍。但能不能让这两种风格以某种形式统一起来？丹尼，你是个天才导演，我相信你能找到方法。”
“我想想……让我再想想。”
丹尼在原地转了几圈，盯着那几盘已经冲洗出来的胶片。
冥思苦想良久，他眼神中的迷茫渐渐被光芒取代：
“有了！这种混合质感不仅不是败笔，反而可以营造出一种反差！”
“开头病房里的胶片质感可以象征旧文明最后的余温，那是一种秩序尚未崩塌的精致美感。”
“而一旦吉姆踏出医院，那种伪纪录片式的DV画面便会瞬间将观众拽入混乱且破碎的末世。这种质感的断裂，本身就是一种叙事！”
丹尼不禁为自己的变通感到得意，之前的阴霾一扫而空。
他甚至已经预见到，这种大胆的设计说不定还会让那些挑剔的影评人和专业人士意想不到，甚至拍案叫绝。
“杰，我知道接下来的伦敦外景该怎么玩了！”
当下，他便兴冲冲地拉上娄杰，还带上了福克斯那位原本愁眉苦脸的执行制片人，直奔伦敦当地的器材店去扫货。
这种数码设备在当时的专业电影人眼里虽像个廉价玩具，但它不仅成本极低，更由于其轻便性，能抓拍到笨重胶片机根本捕捉不到的动态瞬间。
把后续昂贵的胶片全程换成数字录像带，光是这一项就能省下上百万美元的开支
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