如果能找到一位颇有灵气、抓住观众心的小演员，只要观众能与她产生深厚的情感共鸣，那么他们便会主动沉浸在两人的互动中，即便铺垫部分略长，也不会那么拖沓乏味。
原版电影的达科塔·范宁就演绎的很不错，但在1998年她只有四岁，肯定没办法继续保持原先的选角。
娄杰继续在备忘录上敲下对演员的要求：“需要一位10到15岁之间，具备一定灵气与表演底子的女孩。”
在思索潜在人选时，他脑海中浮现出几个名字。
出演过《玛蒂尔达》的玛拉·威尔逊，演过《这个杀手不太冷》的娜塔莉·波特曼，但后者已经17岁，年纪偏大，而且恐怕也不愿意重复与之前类似的角色。
相比之下，刚在《马语者》中展现出不错表演天赋、只有14岁的斯嘉丽·约翰逊倒十分合适。
娄杰决定项目正式立项后，便第一时间向她的经纪人发出试镜邀请。
除了选角，动作设计的调整也是重中之重。
原片中克雷塞的复仇之路大多依赖好莱坞式的枪战与火力压制，这种风格固然契合丹泽·华盛顿的特工设定，但若移植到程龙身上显然不太合适。
娄杰打算摒弃大部分的枪战场面，除剧情必需的枪械桥段外，将大部分战斗转化为程龙标志性的贴身搏杀与环境互动。
这样还能有效降低制片成本。
原版《怒火救援》的制作成本就高达7000万美元。
其中丹泽华盛顿的片酬占了两千万。
经过《尖峰时刻》的火爆后，程龙如今的身价也在同一量级，如果大哥有意，也能通过发行商达成更为灵活的分红协议，减少投入。
原片导演托尼·斯科特的拍摄手法也是制片成本高昂的一大原因，为了追求极致的视觉效果与色调，他习惯在片场全方位铺设多台摄影机进行覆盖拍摄。
这种方式虽保障了素材量，却导致胶片损耗呈急剧增长，推高
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