到的紫檀木匣和那张路线图一并取出，和铁匣中原来存放的几封信件放在一处重新归整了一遍。
紫檀木匣的盖子她没有打开。
她先借着午后的日光端详匣盖正中那枚圆形铜牌上的家徽纹样，确认了它与侯府旧物上的工法一致，然后才将匣子单独锁进铁匣内层的隔板中，和那枚钥匙放在同一格里。
她做完这些之后将铜镜的发现整理了一遍，在纸上列了几处需要追查的方向：铜镜的工艺来自哪一家铜镜铺子，水银涂层的厚度和配方有什么特征，放镜子的人为什么要选择在她回洛阳的当天把镜子放在井台上而不是送进铺子里面。
第二天一早她将那只陶罐从药箱中取出来，拆开蜡封，将铜镜放在日光下重新查看了一遍。
白天的光线比午后的斜光更均匀，她从不同角度观察铜镜边缘的磨痕和镜背水银涂层的分布范围，注意到镜背涂层的边缘有一道极细的、约莫一指宽的留白区域没有被水银覆盖，像是涂制过程中被人用某种遮挡物遮住了那一块。
留白区域的形状不是规整的几何形，而是略微不规则的弧形，弧形的曲率与一枚印章的边角吻合。
有人在涂水银之前把一枚印章压在了铜镜背面上，银溶液避开了被印章覆盖的区域，留下了这枚印痕。
她用一块薄绵纸覆在留白区域上轻轻按压，绵纸上印出了极浅的轮廓——一枚圆形印章的边角，印面的直径约莫一寸，残留的半圆轮廓中有半个字的笔画残迹。
那个字的笔画结构她能辨认出来，是“赵”字的左半边。
铜镜来自一家姓赵的铜镜铺子。
她在城中铜镜铺子的名录中扫了一遍，姓赵的工匠有两家，一家在城东，一家在城南。
她先去了城东那家，铺主是个五十来岁的胖汉，说话嗓门大，她提到那面铜镜的形制和水银涂布方式后他连连摇头，说自家铺子打铜镜只做纯铜打磨不涂水银。
她又去了城南那家，铺子比城东的小得多，
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