的错误更爱”，这两句好像说的就是《面纱》里偷情的凯蒂和唐生，短短几句快要把毛姆的故事剧透光了。
《面纱》是一部与中国有关的，灵感也许来自于毛姆在游历东方各国时的采风，有一部《中国的屏风上》显然是旅行札记，可惜写不成东方背景的好故事。如果从今天的观点看，所描述的就是一段婚外情，两个男人和一个女人的故事。而在毛姆的笔下，揣摩人物要超过构建故事情节，他自己也说，这是唯一一部先有故事后有人的。
毛姆会讲故事，笔触细腻，擅长刻画人物内心世界，是世界文坛公认的。这与他八岁丧母、十岁失父，被寄养在英国的伯父家，由于身材矮小、口吃严重而受到坎特伯雷皇家公学的同学们欺侮的经历不无关系。有人说张爱玲模仿毛姆，单从身世上看，张爱玲寄居在后母的屋檐下，再摊上一个成天雾气昭昭吸鸦片的爹，以女生的高傲心态，境遇自然比毛姆好不到哪去。
女人选择婚姻的动机有时很有趣，就像书中的凯蒂，完全是为了逃避母亲的管束与私利，又或避免在先已嫁人的妹妹面前丢面子，遂嫁给瓦尔特，他好似一层面纱，成为她遮羞和避难的道具。常年混迹于上流社会的凯蒂，染上了对于四十岁男人的恋物癖，唐生的出现让凯蒂撕去了面纱，而唐生却用虚伪遮掩前来。毛姆恰到好处地把握了偷情中女人的心态，飞蛾扑火再所不惜，而男人呢，再多一点情爱也没关系，原有的也不能够失去。
全文采用凯蒂的女性视角进行叙述，将夫妻、情人、母女、父女、友人之间的关系，此处无声胜有声地刻在纸上。对于瓦尔特的了解是被动的，他从未主动走进读者的视野。然而，我们眼中的他是多情的，明知道她不爱他，是在利用他，竟全然不顾，这有点似张爱玲 “低到尘埃里” 的爱；他是聪明的，利用离婚逼迫唐生向凯蒂摊牌，让一个傻女人去自食真相；他是绝决的，如果说这场婚姻他从开始就是自取其辱，那么俩个人死在瘟疫蔓延的湄潭府未尝不是一个自去其辱的好办法。瓦尔特为自己
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