新——任继愈自述》；社会科学出版社的《四书集注简论》……
对于林逸来说，这些大部分都是一些稀松平常的哲学类和学术性书籍，价格也都很便宜，一本顶多四五块钱，属于大路货中的干货，至少能榨出一些阅读价值来。
这些书都不是林逸的最爱，反而刚才那个放下书的老淘书客竟然宝贝似地林逸丢一本，他就捡一本，一本不漏，全都捡起来抱在了怀里，看那小心翼翼担心模样，生怕别人把它们抢去。
看他这模样，林逸不得不感叹一句，萝卜白菜各有所爱，自己不要的别人却当成宝贝，观念不同，价值就不同；又猜测这位老大大爷可能是个学者，再不济也是个教书的，因为只有这两种人才会喜欢如此专业性强的书籍，自己，却是看不下去的。
“走吧，看起来这书摊上也都是一些大路货，并没有我需要的书。”就在林逸以为这个书摊没什么好货，无漏可捡准备离开的时候，他的眼睛突然一亮，却是被一本压在旧书堆中小词典模样的精装书所吸引。
准确来说，吸引林逸的是这本书的小巧可爱，品相玲珑。
对于书籍的装帧林逸以前是不讲究的，可是后来才知道，一本书的装帧，竟然可以决定它的价值。
是的，在版本属于一版一印，印刷量稀缺，以及名家名作的基础上，一本书的收藏价值，还被它本身的书籍装帧所决定。
不说别的，为什么那么多人会喜欢民国的新文学？最简单直接的一点，民国书的封面设计和装帧，真的很有特色，甚至可以用“美轮美奂”来形容。其中最具有代表的是1926年鲁迅翻译的《苦闷的象征》，以及1928年徐志摩的《自剖》。这两本书的封面美感，绝对代表着民国封面设计的最高水平。
实际上，大文豪鲁迅一直都对书籍的装帧以及封面设计很重视，像他的代表作《野草》》《呐喊》等，封面装帧设计他都有参与。在1981年的时候，上海美术出版社为了几年鲁迅先生在书籍装帧方面的贡献，更是出版发行了一本精装本《鲁迅与书籍装帧》的美术书。
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