上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一层得二层都是白纸。到了第三层，才是《簪花仕女图》的画心纸。第四层是它的托心纸，第五层是很厚的一张图画纸。
既然上面的纸只是白纸，所以张淑萍也就不管洋红，反正那张白纸上只有留款和铃印，这些已经是不要的东西，就算被洋红全部污染了也没什么。所以张淑萍照样闷，只不过闷的时间尽量短些，避免泛出更多会坏了下面的画。
揭下第一张白纸，下面的情况已经能够看得出来，下面好像花了一朵花，所以才会有洋红出现。
重新涂上新药液，继续闷第二张，第二张是一张图画纸，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗，下一步就是揭去图画纸。
随着揭裱工作一步一步地展开，证明张淑萍的做法是高明的，她他工作起来有条不紊，从容不迫，绝对具有大家风范。
要知道，这可是价值上百万的一副名画，如果操作不好，很容易就毁了，如果没有好一点心理素质，还真是不敢下手。
揭画的最后一步最让人激动，下面的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比任伯年要高许多。
再往下揭，一幅完整的《簪花仕女图》赫然显现在他们面前！
洋红色正是这幅画右上角的牡丹花上的。
下面的铃印、牡丹花被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。
看着，春愁怎画的铃印，韩孔雀等人面面相觑。
“这是张大千的仕女图？”胖刘虽然不学无术，但近代名家他还是知道的，这春愁怎画正是张大千早年所用的铃印。
张大千擅绘画，喜好画荷花及工笔人物，独树一帜，画作的特色很明显，与齐白石有“南张北齐”之誉。
20世纪50年代张大千栖身海外，其间居巴西17年，1976年移居台湾，张大于诗、书、画、篆刻俱精，尤其他开创了淡墨泼色山水流派，推动了现代中国画艺术发展，是中国杰出的艺术家。
如果这些画全
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