自己的创作方法。
细究来看，《惊才绝艳》图衣服装饰亦化繁为简，如衣裙转作素净，下摆的花边以浅绛取代重彩。
人物开脸变动极微，只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀，双瞳注视前方而非斜瞟左侧。
从这里看，这两幅画，没有一点像是假的，事实上，1940年代初，张大千远涉西北，在dun煌石窟临摹三年，留下不少画稿粉本。
而在张大千的众多题材绘画中，仕女画无疑是最受藏家们追捧的门类，学界也将其仕女画分为三个阶段。
上世纪40年代之前以临摹明清大师作品为主的称为第一阶段，1941年其远赴莫高窟临摹壁画的四五年称为第二阶段，第三阶段为50年代以后，此时的张大千仕女画从莫高窟壁画中汲取灵感，将莫高窟唐风和明清风格结合，此时，其仕女画也逐渐走向成熟。
作为承上启下的第二个阶段，也是张大千绘画生涯的一大转折点。
在临摹了数百幅敦煌壁画后，张大千深刻领会了唐五代人物画的精髓，更领会了中国中古时期人物画用笔设色的特征，使得大千先生的人物画在短短的三年之间，向前跨了一大步。
而从市场角度而言，时隔一年，市场对于高端拍品的追逐已经越来越趋向理性。
去年春拍，苏富比成交价达千万以上的书画作品，仅有5幅，其中两幅为张大千作品。
两幅张大千作品进入张大千作品历史成交价前十位，分别是在内地嘉德以7130万元人民币成交的《红拂女》，和香港佳士得以8051万港元成交的《荷塘野趣》。
因此，此幅《惊才绝艳》图当时造成了很大的轰动，所以韩孔雀记得十分清楚。
韩孔雀记得，当时拍卖的很多东西都很好，当时韩孔雀甚至还后悔没有去参与一下，以至于那些珍宝流落到了其他人手里。
不过，最后那批真品全都拍出了一个好价钱，所以韩孔雀有收起了失落，他虽然有钱，但也不会对这些东西一掷千金。
而现在，韩孔雀却是双眼放光，也许那些被人买走的
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