，直径97厘米。
笔筒腹部所绘画面为清供图。
底部有“大清乾隆年制”二行六字楷书青花款。
“清供”又称清玩，主要包括金石、书画、古器、盆景在内的一切可供古人案头赏玩的玩雅品，可以为厅堂、书斋增添生活情趣。
清供入画就成了清供图。
清中后期，清供图在书画领域很是盛行。画家们以清供之品入画，兼工带写，敷衍成诗，使之成为图并茂的人画。
这件笔筒作品作于辛卯年，是为光绪十七年，为当时清供画风下的产物之一。
清供图主角是一尊硕大的梅瓶，矗立在画面的中央，方口直颈，丰肩收腹，亭亭玉立，在视觉上颇为给力。
梅瓶上的纹饰也丰富多彩，有弦纹、回、莲瓣纹、如意纹等，中间一道粉红的包袱锦极尽祥和吉利之意。
瓶内植有一株木本花卉，虬曲苍老的主干与充满活力的新枝相得益彰。
枝头花繁叶绿，显示出老树的勃勃生机。
瓶的两边有古籍、水仙花、兰草、水果、青铜器相衬。
作品题款“瓶伴琴书古，花开德泽新”点明了画面之意蕴。
末尾署赠送款“雪六老哥大人雅正，绍旭弟鼎持赠”。
由于是为他人定制的赠送品，作者未署名，只留了创作地点“写于昌江抡珠山房之西轩”和一款印。
张天元根据“抡珠山馆”款识推断，作品或为清末民初时期浅绛彩名家汪藩所作。
当然，也只是可能而已，并没有太过确凿的证据。
汪藩，字介眉、解眉，号梅庄居士、半隐山人;安省黟县人，是清同治至民国时期的一位画技精湛的浅绛彩名家，曾为景德镇御窑厂画师。
据考证，清同光时期的御窑厂有七十二轩室(堂馆)供御窑厂画师作画，“抡珠山馆”便是其中之一。
而在张天元所见署名汪藩的作品中，与“抡珠山馆”有关的地点就有“抡珠山馆之西窗、抡珠山馆之碧云轩、抡珠山馆之砚香轩”等。
说明抡珠山馆有多个供画师作画的轩(室)。
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第3页 / 共4页