该都是在春秋战国时期的东西。
因为这两面铜镜所拥有的特点，只有在那个时代才出现过，别的时代都没有类似的东西。
在春秋战国时期，还出现过细腻精美的楼空花纹铜镜。这种铜镜是采用分铸的方法，把镜面和镜背纹饰分别铸造，再夹合在一起。这种复合铜镜，战国以后就基本绝迹了。清乾隆年间，宫廷造办处对宫内收藏的古镜正面多进行了处理，以达到重新鉴容的效果。其中一部分古镜面就采用了复合的方法，重新铸一镜面，研磨好后，再粘附在古镜正面。当然这种复合镜与春秋战国时期的复合镜还是有着很大区别的。
也就是说，这两面铜镜，竟然都是一种消弭在历史之中的铜镜，属于稀世罕见的东西。
青铜镜是一种古老的汉族工艺品，由青铜所制的器物。据史料记载，自商周时代起，古人就用青铜磨光做镜子，光亮可照人，背面雕有精美纹饰。到战国时已很流行，汉、唐时更加精美。
中国古代铜镜的大小千差万别，但大体可分为大、中、小三类。小型铜镜尺寸一般在3厘米～8厘米，它们均小巧轻薄，用绹绳系于腰间，随身携带。中型铜镜尺寸在10厘米～39．4厘米，它们多厚重精美，使用时或悬挂在墙壁上，或置于镜台上，用毕还有考究的镜奁存放。
晋朝画家顾恺之在著名的《女史箴图》中，对使用铜镜有着细致的描绘：画左边坐着一个男子，对着一座镜台，后面一位妇人拿着梳子替他梳头。右边还有一个男子，正在微仰着头，对着另一面镜子，镜子里映出其面目。画中镜台为落地式，支杆插入镜钮中，镜台中部尚有托盘。人物身旁放置有镜奁等物。
张天元手中这两面铜镜虽然小是小了一点，不过麻雀虽小五脏俱全，更重要的是，它们竟然属于春秋战国时期被认为已经绝迹的特殊的铜镜，光是这一点，价值立马就攀升上来了。
再加上铜镜这种东西，在古代是既是实用的东西，又是艺术品。
到了现代，也绝对是艺术结晶了。
铜镜上的纹饰雕刻手法多种多样，无
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