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张天元意味深长地说道。
“这个人在泥料中掺入砂。开创了调砂法制壶，古人称之为‘砂粗质古肌理匀’，别具情趣。在成形技法方面，改进了供春‘斫木为模’的制法，把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来，由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法，是紫砂壶制法的一大飞跃；又首创方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典型壶式。时大彬听从陈继儒等文人的建议，改作大壶为小壶，使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯。把文人情趣引入壶艺，使壶艺与茶道相结合，把壶艺推进到了一个新的高度。”
“听起来是相当厉害啊！不过好像这个刘大彬更牛一点，不仅会做紫砂壶，还会做唐三彩啊。”唐霸天想了想道。
“这你就错了，时大彬的作品，除茶具之外，还有文房清玩。其显著的艺术特点之一是自署款识。时大彬早先往往请人代笔署款。在交接许多文人雅士以后，时大彬便揣摩名家书体，发愤苦学。功夫不负有心人。时大彬终于写得一手好字。他削竹为刃，以竹代笔，在壶艺作品上署名。其书法深得许多名士的赞赏。以至于后来把大彬书法作为辨别作品真伪的标准之一。”
“时大彬两位高足，李仲芳与徐友泉。师出名门，但创作风格各异。时大彬对有些作品十分欣赏，因此就在待弟的作品上署上自己的名号款识。这是紫砂行业的一项‘特权’，这是对自己徒弟的技艺的一种认可，也是最高的奖赏。那就有人讲︰‘李大瓶、时大名’。即李仲芳做的壶，时大彬署的名。因此。可以这样认为，在时大彬的流传作品中，也有其徒弟之作。但确切是哪一件，俱不得而知了。即便如此，此壶的艺术价值也与时壶等同了，甚至会高出一筹。”
“明白了吧，时大彬那也算是多才多艺了，不过这个刘大彬倒是没有亏了大彬这个名字。”
张天元最后笑了笑道。
“可他
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