三倍。
从这些事例中，可以看到，无论外围经济如何不理想，只要是流传有序、存量稀少的瓷器依然能拍出高价。
这证明了市场对于真正的好东西的共识，但与此同时，也证明了张天元的另外一个观点，那就是东西少，才会产生高价，如果说相同的东西在一次拍卖会上出现两件甚至三件以上，那价格绝对不可能拍出那么高了，这也是他想法的基础，没有了这个基础，他的想法就没有太大的意义了。
其实这个方法，不仅是能够压低这些拍品的价格，同时也能在短期内赚到一些钱，这些钱作为刘大彬技术研究的经费，张天元并不打算要，当然他也不想把钱一下子都投进无底洞去，自然是要收拾平衡那就最好了。
见刘大彬一直没有说话，在那里沉默低头，似乎是在考虑自己的话，张天元干脆继续说道：“美人醉、紫砂壶和唐三彩只是一个开始，我更希望你能尽快将明代的瓷器融会贯通，那些东西才是真正的值钱啊。”
根据张天元的神罗集团调查结果显示，进入明朱元璋洪武期,其青花及釉里红瓷器,产量明显增加,尤其釉里红瓷器质与量的精美成为洪武官窑瓷器的最大特色,洪武官窑瓷器种类繁多,器型从小型的碗、碟到最大的罐、梅瓶、玉壶春、大盘等等都有,一般市场的价格決定因素是釉里红发色的好坏,及器型的完整性,洪武釉里红及元代釉里红相较在造型上仍承袭元代的风格,但元代流型的印花法到洪武朝则被暗花技法取代,在工艺技术上更进一步。
洪武釉里红在国际拍卖市场上屡创高价, 早在1989年5月香港苏富比的一件明洪武“釉里红牡丹菊花外缠枝牡丹纹大碗”就曾以2，035万港币的价格创出天价，此外，近些年来最有名的是在1997年11月5日在香港佳士得公司拍出的洪武“釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶”，以2,202万港币的价格成交,但这几年的国际艺术品拍卖市场上，已很少能看到。
如品相,发色纹饰较差的洪武釉里红瓷器其价格则在百万港币至数百万港币之间,洪武之后
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第3页 / 共5页