为了安安稳稳地完成自己的吹填计划而已，至于说露脸什么的，没有那个必要。
笑了笑，关闭了邮箱，他在度娘里面输入了自己要查的东西。
“果然没错！这幅画应该是郑板桥的作品！”
在对比了郑板桥的作品以及绘画也书法特点之后，张天元现在完全可以肯定自己的猜测了。
郑板桥书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。
其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。
由他23岁写的小楷欧阳修秋声赋和30岁写的小楷范质诗推知，板桥早年学书从欧阳询人手。
其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。
对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”
在他40岁中进士以后就很少再写了。
郑板桥书法最被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”隶书的一种杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。
“六分半”书，是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。
隶书中有一种笔画多波磔的“八分书”，所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。
行书曹操诗轴可视为“六分半”体的代表作。
此件写曹操观沧海诗，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字体隶意颇浓，兼有篆和楷形体扁长相间，宅势以方正为主而略有摆宕。
拙朴扩悍，恰与曹诗雄伟阔大的风格相似。
郑板桥曾在赠潘桐冈诗中称道自己的书法：“吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天。一行两行书数字，南箕北斗排星躔。”
郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。
看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。
如作于乾隆二十七年的行书论书横幅，时
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