就已经出神入化，关键在于这幅画本身条件。”
“董老，您就别谦虚了，知道我听了您这番理论之后什么感觉吗？我可没觉得这东西简单，反而觉得您这手艺真是出神入化了。”
张天元笑道。
“行了，快别拍我马屁了，得恭喜你啊，这一次你又捡了个超级大漏。”
董学塾笑骂道。
“超级大漏？难不成真得是张萱的原图？”
张天元急忙朝着揭开的画上看去，那一瞬间，他的脸上就透出了狂喜之色。
“真是张萱的虢国夫人游春图！天啊，哥你可真神了。”秦飞雪捂住了小嘴惊讶地叫了起来。
唐朝张萱，京都长安地区人。
张萱经常画骑在马上的达官贵人，以及屏风、帷幛、宫苑男女等画，在当时名冠众画师之首。
张萱擅长勾画草图。
他画的草图结构匀称、布局精当。
亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。
他画的长门怨，按照李白原诗的每一句提供的意境，精心地去构思。运用景物，氛围等绘画表现手法，将诗的意韫含蓄地表现出来。
用一句话来说，即在画中充分运用金井按：指宾中。梧桐和飘落的秋叶，点染出一片肃杀凄凉，从而表现出宫中旷女的哀怨与凄愁。
张萱的画稿：贵公子夜游图、宫中七夕乞巧图、望月图等，都是在白绢上精心表现那些贵家公中怨女的闲适、幽思。
意蕴幽远，远远超过画面上的物象。
张萱画男人、女人，周昉很难跟他相以伦比。
他画的贵家公子骑马游逸的画，是最精妙的艺术作品。
他善画人物、仕女。
他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。
画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。
从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画长门怨并且“甚有思致”来看，张萱是有修养
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