地居住，并游遍欧洲、北美、南美、日本，朝鲜、东南亚等地的名胜古迹。
所到之处，他都写了大量的纪游诗和写生稿，积累了取之不尽、用之不竭的创作素材，同时为他日后艺术的创新创造了良好的条件。
读书对画家来说是非常重要的。
他平时教导后辈：“作画如欲脱俗气、洗浮气、除匠气，第是读书、第二是多读书，第三是须有系统、有选择地读书。
画画和读书都是大千的日常生活。
过去是如此，借居网狮园后更是这样，朝夕诵读，手不释卷。在外出旅途的车中船上，大千也都潜心阅读。
一次，大千从锦城到重城，友人托他带一本费密的荒书。
到家后，大千即把路上看完的荒书内容、作者的见解、生平以及这位明末清初的川州学者和石涛的关系，如数家珍地娓娓道来，实在令人惊讶。
因为这是一本艺术之外的学术著作。
读书的习惯一直伴随到大千晚年。
他常说，有些画家舍本逐末，只是追求技巧，不知道多读书才是根本的变化气质之道。
大千读书涉猎很广，经史、子、集无所不包，并不只限于画谱、画论一类的书。
张大千除了擅长山水、人物、花卉、翎毛以外，在书法方面比较欠缺，这应是他的遗憾。
他早期师从清代晚期的著名书法家李瑞清、曾农髯，形成自己细秀，方平，略带隶书味的书风，二十世纪三十年代以后，张大千先生的书法开始酝酿变化。
他转学多师，学习魏碑，瘗鹤铭，参以宋代大家黄山谷的笔势，学习石涛笔法刚劲，不拘一格的书风。
他的书法艺术在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，不是一味地追求表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合，平中求奇，使他的书法劲拔飘逸，外柔内刚，张大千笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。
张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
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