至次日十六日百姓仍前拥挤，加之上海、青浦、金山等处，闻知来报怨者，俱夜早齐到，于本日酉时，两童子登屋，便捷如猿，以两卷油芦席点火，着其门面房。
是夜西北风微微，火尚漫缓，约烧至茶厅，火稍烈而风比前加大，延及大厅，火趁风威，回环缭绕，无不炽焰。
时百姓有赤身人火中，抢其台桌厨椅，投之烈焰中以助火势者。
画栋雕梁，朱栏曲槛，园亭台榭，密室幽房，尽付之一焰中矣。”
由于其最见不得人的肮脏一面，劣迹斑斑，暴露无遗。
这段顶风臭四十里的秽史，使古往今来的拥董的粉丝，对此公两面性之强烈反差，无法解释。
一个大有不杀不足以平民愤的地主恶霸，一个为世所公认，书画双绝的艺术大师，两者之间，可有一丝一毫相同之处吗？
也许上帝比较吝啬，不给人百分之百，精明机敏的董其昌，终于藏掖不住其不光彩的另一面，斯文扫地，而成人生败笔。
都说文品如人品，可这董其昌却是一个十足的精神分裂。
他人品差得一塌糊涂，绝对是实实在在的人渣，不过这画工倒是的确不差，不然的话也不可能会有那么多人愿意出高价来购买了。
当然，这幅画究竟是不是董其昌的，还需做个鉴定。
鉴定一幅画，尤其是古画，那必然需要鉴、考并用，鉴中有考，考中有鉴，一般情况下，是先以鉴为主的。
董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。
他十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。
他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。
从这一点上来讲，这幅山阴初晴应该是没有问题的，这幅画从表面来看，与董其昌的山水画表现方面一模一样，并没有什么疏漏。
这表面的特点和绘画技巧没有问题，算是达
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