大的变化，这些都是可以清晰感觉到的。
这样的自己，对少年高川的情况，反而有一种极为熟悉的感觉，就像是面对镜子，看到镜子中的自己，做着相反的动作——尽管许多动作，在方位上背道而驰，但却并非混乱，而是一种有轨迹可循的逆反。总体来看，就是照映着自己的动作。
少年高川的敌人，不是末日真理教，不是纳粹，不是国家政府，也不是神秘组织势力，统治局和恶魔的存在，对他而言也没有意义。他需要面对的，是更本源的恐怖，那种说不清道不明的“病毒”本体，或者说，病毒本性。
假设，这个末日幻境中，一切人形的产物，是映射着末日症候群患者的人性部分，那么，非人的产物，便是被“病毒”侵蚀的部分，而类人的产物，则是“病变”的部分。而末日症候群患者的症状，已经到了一个临界点，其人性只维持在人格状态，**已经彻底病变，失去了**基础后，人格意识的恶化是无法避免的，如此一来，末日幻境即便没有“剧本”的指向，其实也避免不了末日的结局。
因此，“剧本”并不是指向末日，其功用反而十分简单，仅仅是“病院”的安德医生等人为了获取足够的数据，而插入的一种刺激性存在——就像是“高川”服用的那些调整性药物一样，没有影响最终结果的功效，仅仅是在细节上，通过刺激身体的方式，延缓恶化，并获取更多的反馈。
“病院”并没有彻底控制“超级系色”，更无法控制“末日幻境”，他们只是在尽可能的范围内，尽量利用这些已经存在的工具。为此，他们必须想方设法维持这些工具的正常运转。“剧本”看似强大，但实际上，却是几种工具中最为孱弱的一种，它能主导末日幻境走向的能力，其实只是一种假象而已。
真正控制着末日幻境走向的，其实还在于包括超级系色在内，所有构成末日幻境的末日症候群患者的病情，更深入来说，是“病毒”对末日症候群患者的侵蚀力度。少年高川的作为，在某种程度上，更符合“高川”的最初愿望——并非对抗“病院”，而是，
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