，美不应该受到束缚，善并不等於美，美同样存在於恶与丑之。
“两个世纪前，当夏尔、波德莱尔将自己所创造的美展现给世人的时候，评论界惊恐的称呼他為恶魔诗人。”
当时正处於浪漫主义末期，一些公认的主题在创作上已显疲乏，大多数诗人在那块拥挤的土地上死守阵地，鲜有大胆创新者出现，而在眾人之外坚持培育那朵恶之花的夏尔、波德莱尔不啻是那个时代的革命者。
其死后四年，兰波(19世纪法国著名诗人)在信称讚他是诗人的国王，真的上帝。
1895年，马拉美出版了十四行诗以纪念夏尔、波德莱尔。在一篇1922年出版的章，普鲁斯特称他与阿尔弗雷德、维尼（lfred de vgny）一道，是19世纪最伟大的诗人。
《恶之华》（法语：les fleurs du 妈l），又译《恶之花》，1857年，内容以颓废与性為材，并对象徵主义与现代主义学发展有著重大影响。
初时共101首，除了开头一首（致读者）之外一共分5部分：
1（忧鬱与理想）2（恶之花／恶之华）3（叛逆）4（酒）5（死亡)
在审美上，《恶之花》强调感觉的交互映衬（不同感官信息之间的互动）；反对传统的诗歌审美，主张以丑為美、美丑对应。
取材包括爱情、肉慾、毒品、酒、犯罪、死亡等。意境忧鬱，具有精密的押韵和音节。节奏富於音乐性，其的几首诗后来由法国作曲家德彪西谱曲。
对象徵主义诗人马拉美、保尔，魏尔伦、兰波，以及后来国的李金髮等人影响深远。
註：维克多、雨果写的《悲惨世界》（另有译名《孤星泪》，原意為悲惨的人们，可怜的人们），於1862年所发表的一部长篇小说，是19世纪最著名的小说之一。
小说描绘了19世纪初20年间几个法国人物的生活背景，涵盖了拿破崙战争和1832年巴黎共和党人起义等政治现象叙述。
故事的主线围绕主人公获释罪犯尚万强试图赎罪的歷程。小
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第3页 / 共4页