着读者的心胸，是武侠小说发展的原动力。
不过这毕竟是传记文学，还不是纯粹的武侠创作。到了六朝时期，志怪小说盛行，但也夹杂有歌颂侠义志士的作品，如著名的〈搜神记〉。
其中就有类似的豪侠故事，但篇幅不长，情节也较简单。
?如果说先秦两汉乃至魏晋志怪，为武侠小说的产生构筑了坚实的基础，为之前奏。
那么唐传奇在文学史上一领风骚时，武侠小说即真正开始萌芽。
短篇武侠，武侠彻底文学化，没有统一的风格，只是为了表达情感、展示故事。成就最高的当属杨叛，其《简单武侠》系列短篇却技巧十足，留白运用得很好。
一般结尾处将情感推到**。沈樱等人也是各具特色，展示了短篇武侠的生机活力和无限可能。
随着网络文学的兴起，武侠写手们在网络读者阅读选择越来越多，阅读口味越来越挑剔的压力之下，不得不向传统作家的实力靠拢。
大陆新武侠是幸运的，前辈作品给他们丰富的资源，情节故事、写作技巧、人物塑造等等取之不尽，玄幻小说又给他们丰富的想象力、无所不能的解构和建构。
大陆新武侠又是不幸的，网络时代文学的泛滥，让武侠小说面临着不得不变革、求索的困境，如何保持武侠小说特有的内涵，如何选择性注入新鲜血液，如何走出陈陈相因困境，这是摆在每一个武侠小说面前的一个亟待解决的问题。
尽管这一时期出现了一些质量较高的武侠作品，但是模仿大师笔迹之人多如牛毛。
但大多只得其形，未得其神。在这样一个浮躁的时代，急功近利者如过江之鲫，所以粗制滥造的劣作铺天盖地。
内容五花八门，包罗万象，令人瞠目，但却独独看不到一丝心血，品不出一点精神。
当前的武侠小说的创作要想创新。
要想在情节的变化、人物的形象上，突出旧格局。
就必须去刻画人的心理活动、情感的变化、性格的冲突。
只有人性，才是武侠小说描写的焦点。”
而
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