仍旧超出了所有观众的预想。
殷怜在设计上一场的舞美时, 突出的是魔法效果, 也就是特效。为了能够最大程度发挥其震撼性, 她更多采用的是昏暗的布景和灯光, 以黑暗和虚无来突出魔法的美。
当时的效果还是很好的。
在深邃的黑暗之中，魔法的光辉与美被展现得淋漓尽致，带给了所有人最大的惊艳。
但是平心而论，那其实并不是舞美的力量，而是魔法本身带给人的震撼力。非要说的话，也不过仅仅只是把魔法本身展现给了观众看，并没有真正展现出舞美的力量和感染力。
这也是无可奈何的事情。殷怜本人并不是敷衍了事的人，但有时候不得不承认，有时候必要的随机应变和扬长避短都是完成工作所必须把握的一部分。
马蒂尔的戏剧在各个方面都有欠缺，如果说演技这种东西，还可以从人群之中自然挑选——因为这是一种天生的才能，即使不从事表演的行业，人类也依旧需要在相处的过程之中选择掩饰自己或者表演自己，不是为了欺骗，有时候仅仅只是为了讨人喜欢，或者善解人意，但是像是舞台布景之类的，就是相当专业和技术化的内容了。
舞美的前身毫无疑问是美术或者说绘画。这些东西跟音乐一样，在马蒂尔这个时代不但受限严重，本身也是属于少数人群的技术。而如果说音乐家殷怜还可以以音乐剧作为借口将之吸引过来，毕竟两者之间是一脉相承，甚至互相包含的。但是画家跟音乐剧的距离就有点遥远了，虽然在很多年以后，两者之间也有了深入的交集，不过在此时此刻，殷怜是无法以这种理由作为借口，将人吸引到身边的。
毕竟在很多人的概念之中，目前两者就不是相关联的东西。
而且事实上，这个时代的作画技术和使用的技巧，确实也没有办法满足殷怜对于舞美的需求，所以之前的时候，殷怜直接放弃了这一方面的选择，而更多采用了留影技术。
但是其实录影和照片在舞美上能起到
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