前这个年代呢，由于占棋坛主导地位的是日本“六超”他们，中国的聂马以及韩国曹李他们。这些人大多风格迥异，非常强调个性。因此“跟风”情况倒也没有后世那么严重。
“。。。我的棋风是不怎么把重点放在布局上。但是，我经常考虑两件事：
一是不采用流行的布局。不管是谁看到布局都会心烦意乱。我想反正肯定不存在最善的布局。所以，下棋的本人开动脑筋的余地很多而且快乐，观棋的人们也感到新鲜愉快，我想采用这样的布局。
另一个是不采用大型定式。正中对方下怀必须这样走时即使出于无奈，只要不那样走就能对付过去时，就不想杂乱无章地走。
没什么特别的理由，只是个好恶问题。。。”
说以上这段话的是谁呢？是日本的大竹英雄九段。虽然说在很多方面，李小强对于大竹先生很多围棋理念都不敢苟同。但是对于大竹先生的这段话，他还是发至内心的赞同。也可以这样说，正是因为这个年代的棋手还存在这样的理念。让这个年代的棋谱充满了个性。显得非常耐看。
当然，这个年代的棋虽然个性多一点，但是“流行型”还是有的。这主要是因为，在目前的最顶尖棋手群中，还存在一些喜欢“以不变应万变”的棋手。例如武宫先生，他那常年不变的“三连星”。还有小林先生，他那固定不换的“小林流”。由于他们出色战绩以及个人魅力。在职业棋手中都有很多粉丝，因此也造就了这个年代的不少“流行型”。
李小强为梅泽由香里打造的“飞刀”。大多都蕴藏在目前这个年代很常见的一些变化中。李小强这样做的目的也很简单，就是为了增加施展出“飞刀”的概率。可以设想一下，假如李小强净挑一些比较生僻的变化，而人家在比赛中根本就不这样下呢？那你不是在那浪费表情吗。
李小强考虑的第2个问题，那就是他为梅泽由香里准备的“飞刀”中，大多是一些看上去像是“防守形”的变例，而不是那些“主动出击形”的飞刀。
李小强是这样想的，要说在一盘具体的比
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