两年前的作品歌剧魅影差了不止一点儿半点儿。无论是在戏剧冲突上面还是演员的表现力上面都远远逊色。他看了一眼玛格丽特，套用那些影评人们评价这个姑娘拍摄诸如星球大战前传、木乃伊电影时候的说辞，巴兹鲁赫曼完全是在倒退！
他对戏剧化的歌舞片的迷恋已经深入到了骨髓里面，从罗密欧与朱丽叶时期就已经初露苗头，但那部电影有玛格丽特简跟尚未堕落的李奥纳多迪卡普里奥兜底，即使剧情挖掘不够深刻，手法上面有所欠缺，电影依然足够吸引人。可以说巴兹鲁赫曼最伟大的成就不是在艺术上面有多深的造诣而是挖掘出了玛格丽特简身上的潜力，将她推上了神坛。
再之后的电影作品，歌剧魅影同样有安德鲁韦伯兜底，再加上玛格丽特简还没有冷下去的热度，票房依然可以在世界范围内攻城略地。可是失去了玛格丽特简跟他以往的谨慎之后他带来了什么？
戈达尔不禁为这个年轻的导演惋惜，他太过追求表面的浮华跟视觉效果，反而忽略了一部电影最基础的部分，故事！
无论是在剧本的设定上面还是关于电影的音乐跟剪辑，巴兹鲁赫曼都太过偷懒了，这种偷懒甚至延伸到了演员的身上。
戈达尔承认伊万麦克格雷和妮可基德曼是有一定唱功的，但这并不能掩盖电影最后的歌唱是在录音棚里面完成的事实。同样是音乐作为主角，歌剧魅影中的玛格丽特简跟休杰克曼和伊万麦克格雷格全部都是现场同期声，在情绪的饱满度上面远不是红磨坊可以比拟的。这片子别说是复兴歌舞片了，连真正的音乐剧都算不上。完全就是靠着钱砸出来的爆米花电影，艺术性少得可怜！
曼努埃尔德奥里维拉点头，他的这位老朋友说的很对，再这样下去戛纳都快要成为好莱坞的附属了，这对欧洲的艺术电影来说绝对不是一件好事情。这位来自葡萄牙的电影大师见证了默片时代的结束，又见证了欧洲三大电影节的创办、发展，威尼斯已经走向堕落，柏林的政治氛围越来越浓郁，现在连戛纳这片最后的艺术电影保留地都快要被好莱坞攻陷了，这
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