不能指望她有多么的阳光灿烂，又不是励志中的主角，总是用着一种伟大的心态看世界。
所以现在的那些表现精神病人内心的电影中也只有她的好友李奥纳多迪卡普里奥的美国精神病人真正的让她感同身受，而伊莎贝尔于佩尔，这位法国的国宝可没有跟一堆精神病人相处上好几个月的经历，即使演技不错，但依然跟真实性相差甚远。
实际上玛格丽特以前是看过这位女士的作品的，她在演技上面有一个特点，那就是基本上都是一个模板演下来，几十年都不待改变的。但影评人们就是吃她这一套，观众也觉得好，可谓是典型的一招鲜闯天下。
这位女士自己曾经说过她不喜欢过度表演，生怕自己的过度演绎会破坏电影，尤其是艺术电影的真实氛围。
影评人们评价于佩尔的演技强大之处往往会这么形容，“很多时候，我们在观看伊莎贝尔于佩尔演出的电影时往往觉得她的表演并没有什么亮眼之处，但电影表现出来的效果却都很有说服力，无论是饰演楚楚可怜的女人还是变态的老太婆她都能让人接受而不会有任何的违和感。”
欧洲演员一直有遵守真实感的自觉性，在这里你很难找到十分外放或者是很夸张的表演方式。很多人在演绎的手法上面都非常内敛，无论是伊莎贝尔于佩尔还是凯瑟琳德纳芙都是这方面的代表性人物。阿佳妮那种震撼式的演技在欧洲的常态中是种例外，可谓是少之又少，不能作为一个类别来谈。
而于佩尔的这种表演方式则是让玛格丽特想起了电影史上那个很有名的效应，来自前苏联的电影导演列夫库里肖夫。
他为演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且将这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起让观众们观看。结果这些人对演员的表演大为赞赏。他们认为分别莫兹尤辛很好的表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。但实际上三组镜头中，莫兹尤辛脸部表情是一样的，在不同的环境中观众会自发感受到演员传递出完全不同的心理活动。
在玛格丽特
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