入了沉思，右手支撑着下巴，脑海里无数思绪在翻涌。
“不然，换一个角度，哈迪根是肮脏警/察，他贪污受贿，在一次行动之中被毒/贩子收买，于是睁一只眼闭一只眼，不想却害死了自己的女儿；又或者是，哈迪根是肮脏警/察，他在犯案时被南茜看到了，所以当南茜被绑架时，他不得不选择去救她，然后让她闭嘴。”后面这个想法还没有说完，兰斯就自己摇了摇头，“这说不通。”
这直率的表达方式让弗兰克抬起头来，嘴角多出了一抹笑意，“你不必再继续举例了，我明白你的意思了。”
兰斯耸耸肩，“我知道，这是一件十分困难的事，需要一个庞大的角色设定，将每一个角色都理清。但这一切都是值得的，相信我。”
简单来说，这些角色都是活生生存在的，他们身上所发生的故事交织在一起，于是构成了罪恶之城。这个庞大的工程不仅会让角色变得鲜活，让罪恶之城变得真实，更重要的是会让整个故事拥有寓言色彩，即使细细品味起来也余韵无穷。
“所以，你会把这些设定都放进电影里？”弗兰克有些担忧地说到。
兰斯连连摆手，“当然不。这会影响电影节奏，甚至影响电影风格，简直就是自杀。”这些背景故事，仅仅只是塑造角色和构建台词来使用，整个剧本之中不会直接出现，但背景故事存在与否，却可以从剧本的每一个角落每一个细节感受到，这也是兰斯在撰写“上帝之城”、“借刀杀人”剧本过程中所深深感受到的。
剧本功力，这是一个十分微妙的词语，但很多时候，真正的剧本功力就体现在字里行间，比如说人物在什么时刻说了一句什么话，可能仅仅只是一句话而已，或者是一个动作，一件衣服，但背后却隐藏着严谨而详实的架构，而不是信手拈来的，然后这个细节可以融入故事之中，对故事起到凸显作用，甚至是深化作用，这就是剧本功力。
达内兄弟（dardenne）、迈克-李（mike-leigh）等著名导演的剧本都是如此。兰斯希望能够追寻这些大拿的步伐
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