时又通过不同的故事和内容展现出来，看似毫无关联，却又能够引发相似的共鸣，真正地将电影作品演变成为一种艺术形式。
朱塞佩-托纳多雷（giuseppe-re）的回归三部曲，“天堂电影院”、“海上钢琴师”、“西西里的美丽传说”；赛尔乔-莱昂内（sergio-）的镖客三部曲，“荒野大镖客”、“黄昏双镖客”、“黄金三镖客”；伍迪-艾伦的伦敦三部曲，“独家新闻”、“赛末点”、“卡珊德拉之梦”；克日什托夫-基耶斯洛夫斯基（f-kieslowski）的蓝白红三部曲，“蓝”，“白”，“红”；斯坦利-库布里克的未来三部曲，“奇爱博士”、“2001太空漫游”、“发条橙”……
这些作品都是足以载入史册的佳作，而且都是艺术意义上的三部曲。能够创作出三部曲的导演，往往意味着他们的艺术思想相对成熟，不仅能够站在更高的层面上对三部作品进行统筹规划，而且还可以在长时间之内保持相对稳定的水准完成三部不同的作品，所以，这对于导演的艺术素养要求十分高，得到认可自然是难上加难。
现在，罗杰认同了兰斯所创作的犯罪三部曲，这无疑是一个巨大的突破。
更难能可贵的是，罗杰这篇评论给予了“罪恶之城”不可思议的满分一百分，同时还有四星的满星推荐，以满档的姿态毫不吝啬地将“罪恶之城”推向了赞誉巅峰。这也是罗杰再一次为兰斯的作品送上了最高评价。
在目前的犯罪三部曲之中，罗杰分别打出了一百分、八十八分、一百分的评价，另外还有四星、四星、四星的推荐。根本无需多言，罗杰对兰斯的超高赞誉可见一斑。在“上帝之城”横空出世时，罗杰就向所有人隆重推荐了这位新人导演，现在不过三年时间而已，罗杰就已经将兰斯推上了天才导演的宝座。
不仅仅是罗杰，“电影评论”的柯克-哈尼卡特也表达了同样的观点。
“施特雷洛的犯罪三部曲让我联想起了俄罗斯导演埃利达尔-梁赞诺夫（eldar-v）的悲喜三部曲，‘命运的
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共5页