。为了不影响观看电影的乐趣，在这篇评论中我将放弃对剧情的进一步阐述，只是可以告诉每一位观众，猎人和猎物的角色在此后依旧不断变换着，以至于我们开始感到迷茫：到底谁才是猎人，到底谁才是猎物，到底谁才是真正的罪恶根源？
这，恰恰也是电影留下的反思。
之于海莉来说，杰夫这样的恋/童/癖就是罪恶，她代表了千千万万的受害少女，发起了反击，用双手来抗击自己的命运；之于杰夫来说，海莉试图扮演法官进行私下审判，他在没有任何证据的情况下就被判了死刑，海莉才是罪恶的化身，他为了求生必须发起反抗；但更深层次的是，为什么海莉没有选择诉诸法律？为什么杰夫会形成恋/童/癖的恶习？之于海莉和杰夫来说，他们背负着沉重的过去走到了现在，他们曾经也都是猎物，而今变成了猎人，而隐藏在过去的那些猎人，代表的就是曾经的罪恶。
甚至于，电影里出现的其他三个角色，也都分别代表着猎人和猎物，形成一个庞大的生物链。
这就像是一个恶性循环。
在犯罪三部曲之中，兰斯洛特探讨了一个十分深刻而现实的话题，到底是什么铸就了罪恶？在‘水果硬糖’之中，兰斯洛特又探讨了另外一个十分严肃而沉重的话题，到底是什么让人们放弃了正规的法律正义手段，选择了罪恶？
这是两个十分相似的话题，但却导向了两个截然不同的后果。‘水果硬糖’揭示了一个残酷而血腥的答案：如果法律正义手段无法达到惩戒的目的，那该怎么办？
为什么无数罪犯走出了监狱之后，还会选择再犯、三犯？甚至许多罪犯被判终身监禁之后，却依旧没有办法摆脱犯罪的习惯？犯罪三部曲里，兰斯洛特阐述了他的观点，人之初性本善，导致犯罪的根本原因是来自社会的冷漠和环境的影响；但‘水果硬糖’里，兰斯洛特却提出了一个大胆的假设，如果人之初性本恶呢？那么我们又应该怎么办？
打破猎人与猎物之间的恶性循环，就好像打破大自然的弱肉强食、适者生存一样，看起来像是一个
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