腻而真实、强烈而无痕，毫无疑问，他是一名出色的演员。
这一次，兰斯洛特则证明了他不仅仅是出色而已。兰斯洛特为角色注入了一种强大而深刻的能量，从风度翩翩的礼仪到巧舌如簧的辩护，再到分崩离析的恐惧，到心如死灰的绝望，再到支离破碎的真实，最后到茫然若失的颓丧，整个角色在故事的有限空间里变得立体而真实，塑造出一个令人深恶痛绝的恋/童/癖形象。如此选择无疑是大胆的，兰斯洛特不仅出演了一名罪犯，而且还是一名向孩子下手的罪犯，他轻描淡写地挑战着观众的神经底线，那种道貌岸然的欺骗性十足面具，将每一位观影者的愤怒推向了极致，甚至恨不得亲自举起正义之刃，执行裁决。
但如果仅仅只是如此，那么这个角色最多只是‘七宗罪’里的无名氏而已。
兰斯洛特在三言两语之中，就勾勒出了角色的过去，将他的伤痛和脆弱残忍地展现了出来，那种可怜到可悲的懦弱形象，不是为了引发观众的同情，而是让思考进一步深入挖掘：每个人都有选择的权利，罪犯也必须为他们的选择付出代表，不能因为过去的悲惨就一笔勾销，但需要思考的地方就在于，孕育犯罪思想的环境到底是如何而来的？为什么可恨之人，总是会有可怜之处？
‘上帝之城’的小霸王，‘借刀杀人’的文森特，‘罪恶之城’的一众角色，都可以看到类似的影子。‘水果硬糖’里的杰夫，却更近一步，将那种令人咬牙切齿的痛恨和令人惋惜叹息的同情都推向了极致，尤其是结局的完美，让杰夫变得完整，塑造出了一个社会悲剧。这让我想起了‘发条橙’的亚历克斯。
在这部作品之中，兰斯洛特的演技才能得到了酣畅淋漓地发挥，一个眼神、一个笑容、一句话语、一个动作，甚至就连一个呼吸，都巧妙地与角色、与故事、与现实融合在了一起。相信每个人看完电影之后，势必对于那十分钟长镜头里兰斯洛特的完美表演印象深刻——完美，就是这个词汇，但我印象最深刻的却是后面的一场戏：
杰夫终于放弃了挣扎，承认了自己
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