整。
但，现场的记者们毕竟不是影评人，脑袋转得没有那么快，只能回去在细细咀嚼了，下一个问题就紧接着朝着兰斯砸了过去，“为什么电影里所有女性都死得干脆利落？就连保护种子的白发奶奶也都死了！最终的结局，却还要由麦克斯来拯救费罗莎呢？”提问的依旧是布莱恩，他回过神来之后，死死地咬住了兰斯，不愿意放过这样的机会。
“你看到了她们的死亡，却没有看到她们为什么而死你看到了麦克斯对费罗莎的拯救，却没有看到两个人的情谊，也没有看到两个人的救赎。”简洁有力的话语，却让现场一片鸦雀无声，从犯罪三部曲就可以看得出来，兰斯撰写的剧本都能够挖掘出深刻的思想，从人物设定到故事走向，再到剧本对白，都不简单。
她们是为了自由而死他和她是为了救赎而战。
即使影评人用一百分满分的赞誉证明了“狂暴之路”的精彩绝伦，但一直到此刻，这部电影的深度似乎还是没有完全挖掘出来，伴随着女权主义和男权主义的争论，这些误解、这些偏见、这些批判，却成为了人们重新认识“狂暴之路”的切入点。
记者们面面相觑，女权主义者们的批判似乎已经找不到立足点了，那么男权主义者们还要继续攻击吗？在场九成以上的记者都是男性，他们的情绪不由有些矛盾。
“那么你选择了费罗莎作为主角，而不是麦克斯，是不是在向好莱坞的传统势力宣战？”这个问题水准十分高，没有直接提及男权主义，而是以“传统势力”来代替，不仅涵盖了男权主义，同时还包括了以奥斯卡学院派为首的白人势力。
兰斯不由顺着声音投去了视线，然后就看到了“洛杉矶时报”的克里夫罗宾森，兰斯朝着克里夫露出了一个灿烂的笑容，“你什么意思？我没有听懂？”一句回复直接噎得克里夫翻了一个白眼，兰斯这是逼他把话挑明，克里夫却没有办法，只能重新组织语言，“众所周知，女性在好莱坞的动作电影里之所以很少作为主角出现，就是因为她们的体格、力量和速度等方面都弱于男性，但你却选
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