钟后，王之轩把东西放到了桌上，王梦晗就迫不及待地问道：“爸，东西怎么样啊？”
王之轩笑着说道：“既然是小孟发现的，那还是让小孟看过之后再说，没问题？”
孟子涛说道：“当初我看到绞胎瓷的时候，也学习过一段时间，我一会试着说说。”
“行，那你先看看……”
孟子涛也像王之轩那样，把东西仔细看了一遍，随后组织了一下语言，这才开口讲述道：“我们知道，每个时期的陶瓷造型都会受当时的社会环境及人们审美情趣的影响，所以在器物的形制方面往往有所不同。”
“以前的作伪者，由于条件的关系，往往会凭着自己的想象臆造，所以这样的赝品很容易被发现。但到了现在，那些作伪者已经知道在网上查找资料，以及去博物馆观察真品了。”
“所以一般情况下，绞胎瓷在形制方面的仿造已经比较过关了。也就是说，从形制上看，仿品现在与真品已经较难区分了，因而我们鉴别时更应当注重胎和釉的方面。咱们先说胎。”
说到这里，孟子涛就把长颈瓶横了过来：“唐代绞胎陶瓷的胎土一般多为藕粉胎与白胎两种，老的绞胎器胎土的烧造温度不是很高，因此质地比较粗松，如藕粉胎的胎土用指甲即能划出痕迹。”
“宋金时期的绞胎陶瓷一般做工比较细致，胎与坯都较薄，底足修胎非常精细；胎土较松脆，所以真品的手感会较轻。新仿绞胎胎土由于使用现在的球磨机而更细腻，黏合度更强，器物一般手感较重。另外，仿品的修足一般也不太讲究，粗制滥造的较多。”
“咱们来看这件长颈瓶，就完全符合唐代绞胎瓷的特征。”
等到程启恒和王梦晗看得差不多了，孟子涛又开口道：“接着咱们来说釉，唐代的绞胎陶瓷与唐代的三彩陶瓷工艺性能几乎一样，所以釉面的判别也大同小异。”
“绞胎的釉面与三彩一样，釉面开片细小，且开片边缘多微微上翘，施釉边缘一般无积釉现象。由于绞胎器很多是实用器，釉面边棱处多见磨损现象。釉面温润度、油润度强
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