行，那你拿出来看看吧。”
中年妇女把红布打开，只见里面放着的是一件臂搁。
臂搁是古代文人用来搁放手臂的文案用具，以免手臂衣袖剐蹭书写的纸面，较小的也称腕枕。同时臂搁由于也成长条方状，与镇尺相类，也可充当镇纸，压在上面，防止纸面被风掀起。
臂搁是书案重要饰物。极富书卷气。因是枕臂之用，宜浅刻平雕，以刻制书画为主。刻的题材也多种多样，很受文人雅士的欢迎。
久而久之，臂搁从开始时的竹制木制，发展为瓷、玉、竹、木、牙、金属等众多材质品类。不用时悬于书房侧壁，还可供欣赏，成为雅玩之一。
老杨笑着说道：“孟掌柜，这是你擅长的，你先来吧。”
孟子涛客气了一句。就上前拿起东西观察了起来。
这是一件竹制的臂搁，以清代著名画家黄慎人物图粉本，以刀代笔阴刻而成，人物竖发髻。须髯飘逸，比例适宜，双手藏于广袖之中。右上角刻“宁化黄慎”及“黄”“慎”二字印，左下角则落圆形篆书款“西凤”。
孟子涛不看别的，一看上面的内容，就知道这件臂搁是赝品。因为程启恒前段时间得到的臂搁，无论尺寸大小、内容的布局等等和这件一模一样。
但是，程启恒的那件臂搁，雕刻水平比这件高多了，看似简单的线条，却刻画极为利落，毫无拖泥带水之感，完全可以感受到作者下刀之果断。这才是被郑板桥称其为濮仲谦以后金陵派竹刻的第一人的潘西凤，应有的水准。
至于眼前这件，看着好像不错，但仔细观察，却没有灵魂，就算孟子涛没见过真迹，也能一眼看出它是赝品。
另外，东西的重量也不对，一般来说，老竹雕作品如果历经百年以上肯定会有脱水现象，上手时感觉重量较轻，有点像脱胎漆器。而这件手感笨重无轻巧感，一掂份量就知道是新品。
而且，竹雕作品，随着主人经常把玩，表面的色泽肯定会越来越深，感觉也越来纯正温和，无论光泽和色泽，都十分自然。
并且，一件臂搁也不可能所有
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