品，都必然是大师级水准。
突如而来的惊喜，让蓝天雨的创作**更加强烈。
把刚刚创作的《二祖调心图》，挪到一旁，静静思索之后，蓝天雨再次提笔作画。
时间不长，一幅《松鹿图》跃然纸上。
整幅画面描绘陂陀之上、虬松之下，一只扭头回望的梅花鹿。
笔墨雄浑精逸，圆厚苍润，用笔有很强的篆籀笔意，笔力强健，圆中见方，骨骼崚嶒。构图简约而又精心用意，梅花鹿的扭头右顾，与老松自画面外延，坡势向左横斜伸展，构成呼应和回环之势，陂陀和其上的石、芝在两大要素之间又构成调剂，使得鹿、松树、石芝、坡面、苔点等元素构成和谐而丰富的点型、线型和面型结构的对立统一，加上黑、白、灰三种墨色的搭配，使得纯以水墨为之的画面，显得富有极强的画面效果。
这幅画在绘画技巧上，蓝天雨承袭了八大山人的特点，突出了一个“少”字。
少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。少，也许能有人作到，但是少而不薄，少而不贫，少而不单调，少而有味，少而有趣，透过少而给观者一个无限的思想空间，这是很难有人作到的。而蓝天雨接受的是技能书的知识灌输，这种绘画技巧在他的笔下，成熟而老辣，完全承袭了八大山人的精髓。
最为难得的是，梅花鹿的灵动，苍松的遒劲，仿佛要透过宣纸，扑面而来，意韵深邃、浓烈，富有极强的感染力。其中蕴含的意境，毫无疑问，已经是大师级别。
欣赏片刻之后，再次取过一张宣纸，水墨轻描，以色补墨，淡赭渲染，费时最长的一幅《半山半水》，在他的精心创作之下，终于完成。
山水画的画法是写实的又是意象式的，具有表现性。从实质上是用写实手法以求达到“极貌以写物”的境地。表现山川云树的质量感、空间感及季节与风雨雪等气象变幻之美，是山水画的重要课题。国画山水画的画法不是西方风景画的照相式纯摹写自然，山水画中的山川云树都是经过画家主观意象加工的产物。
这幅画布局
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