时代”节目在海外播出激起的热议。
年，东夷和扶桑的娱乐综艺节目不可谓不成熟、不火爆，但是这些国家却着实缺少有影响力的民选明星、让广大观众高参与度的活动。
“少女时代”和“超级女声”虽然也不能算是%华夏原创的选秀综艺，毕竟它们都“借鉴”了年在大洋彼岸的米国就已经开始试水的“米国偶像”，然后各自进行了大量的本土化改造、尤其是加重了民选因素。
但不得不说，在扶桑和东夷，此前还真就没人想到借鉴米国人的“米国偶像”。只有少数欧洲国家，倒是在年的时候小范围借鉴了一下，比“少女时代”还早一年。
说到底，是因为东亚国家普遍的“家长式艺人经纪体制”和好莱坞的“CAA（创新艺人经纪公司）客户模式”之间存在巨大的化差异。
在好莱坞，艺人是经纪公司的客户，经纪公司是服务于艺人的。
在东亚国家，艺人是经纪公司的雇员，是为公司赚钱的。
从香江的邵氏制度开始，对东亚各国演艺圈的定型影响都非常大，所有演艺公司老板都是抱着“是我捧红了你，你就该为我赚钱，所以我想让谁红谁才能红”的心态。
所以，没有资本家愿意放下那份权力。
没有任何一个“邵一夫”愿意看到一个“连普通屌丝观众都能决定谁红谁不红”了的世界，观众最多应该只能“从资本让观众们看到的那些人里面，挑一个来红”。
结果可以是观众定的，但候选人名单必须出自资本方。
从这个角度来说，“少女时代”和“超级女声”在东亚各国都是很先进的，代表了一种新的传媒可能性。
年的时候这些节目只在华夏播出，谈不上什么海外影响力，今年随着吴越卫视被调查延播、预赛放到了网上之后，节目的海外影响力立刻爆发了出来。
连扶桑观众和东夷观众，都觉得民选偶像的模式非常新鲜。
短短三天，几百万次东亚和东南亚地区的播放量。最初这些播放量都是被NICONICO网站的宣传，乃至顾诚刚刚如日
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