同时，或许是考虑到对华夏电影市场的渗透，另一个时空的本届东京国际电影节，在剩下七大主竞赛单元奖项中，最终给华夏电影留了三个位置，算是华夏电影在该电影节上收获奖项最多的一年。
顾诚今年来参赛，虽然是当初听了蔡明量的唆使，却也无形之中撞了大运，赶上了天时地利人和。
……
顾诚很轻松，完全是跟妹子一起看热闹的心态。
台上的环节按部就班地流转，先在荣誉环节把终生成就奖颁给了华夏湾湾导演侯孝贤。由上一届终生成就奖得主山田洋次导演为他颁奖。
侯孝贤上台时，顾诚和蔡明量也是真心为其高兴，跟着鼓掌。不过他内心也升起一丝怀疑，似乎今年特别倾向于东亚尤其是华夏、扶桑的电影，而对于西亚和其他大洲来的参赛影片不太友好。
随后的艺术成就奖，又是一个华夏导演杨亚洲摘取，对应的影片是《泥鳅也是鱼》。
顾诚眉头微微一皱，他本来以为自己的《三丁目的夕阳》在艺术成就方面还是很高屋建瓴的，可以一搏，没想到居然被刷了。
不过仔细想想也就释然了——他的《三丁目夕阳》终究不够虐，太硬核了，说有社会价值社会意义或者能够给未来学家反思，倒是真的，但是讲纯粹的“艺术成就”，毕竟差了点火候。
A类国际电影节三观中的“艺术成就”，和某些学院奖的“艺术成就”，不是一个概念。
随后的观众奖由根岸吉太郎的《向雪祈愿》摘取，进一步让人怀疑这一届东亚电影似乎受到了额外的照顾。
幸好紧跟着的评委会特别奖略微打消了这方面的质疑，终于给了首位亚洲以外的导演机会——颁给了《失忆少女物语》的导演汉斯.卡萨诺。
一般来说，大家都认为评委会特别奖是电影节上仅次于金麒麟奖的第二大奖。
不过一听《失忆少女物语》这种电影名字，也知道又是一部迎合扶桑化背景的片子。这一届电影节的化倾向也是没谁了。凡是欧洲人肯认真审视扶桑化、社会现象，扶桑人总是要给对方一些甜
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