音乐剧女配角、最佳音乐剧男配角、最佳音乐剧导演、最佳音乐剧剧本、最佳音乐剧音效设计、最佳音乐剧舞美设计、最佳音乐剧灯光设计、最佳编舞等等。
其中最佳音乐剧女配角赢得了两个提名席位。叠加起来一共十一个提名，“悲惨世界”同时也是提名阶段的最大赢家之一，这也进一步加剧了今年奖项的争夺与走向。
毫不夸张地说，与音乐剧部门比较起来，戏剧部门今年全面落于下风，无论是口碑还是人气，无论是业内还是行外，所有的瞩目焦点都集中在了音乐剧部门，尤其是重排音乐剧更是重新再现了黄金年代的巅峰——
最佳复排音乐剧的四个提名席位之中，“丕平正传”、“玛蒂尔达”和“悲惨世界”之外，最后一部“罗杰斯与汉默斯坦的灰姑娘”同样是大热作品，足足斩获了九项提名。
提名名单出来之后，提名数量最多的前五名全部被音乐剧包揽，其中四部都是复排音乐剧，并且全部都赢得了最佳复排音乐剧提名，如此竞争，即使用刺刀见红来形容也没有任何问题。这也成为了今年托尼奖颁奖典礼之上的最大看点之一。
当然，所有的焦点都比不上最佳音乐剧男主角的争夺。即使是美国戏剧协会的成员们在私底下也多次表示，也许这是千禧年以来竞争最为激烈的一届盛会了。
换而言之，蓝礼时运不济。
两个月之前的奥利弗奖之上，尽管存在着悬念，但其实蓝礼的整体表示还是非常强势的，得奖几率远远超过了其他几位竞争对手——相较而言，当时的颁奖典礼之上，最佳戏剧男主角的竞争才是真正的白热化。
但托尼奖却恰恰调换了一个位置。
今年托尼奖最佳音乐剧男主角争夺战，激烈程度丝毫不逊色于最佳复排音乐剧，五位提名者实力相当、不分伯仲，就连提名者的参演作品也是分量十足、难分轩轾。
“长靴妖姬”的比利-波特（billy-porter）和斯塔克-桑德斯，“玛蒂尔达”的伯蒂-卡维尔（bertie-carvel），“罗杰斯与汉默斯坦的灰姑娘”的桑迪诺-方塔纳（santo-f
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