商业属性的原创剧本根本没有太多值得嘉奖的结构和内容，就连台词和角色也略显粗糙，完全是依靠镜头与表演支撑起了整部电影，这绝对是一部适合电影院里感受视觉和听觉震撼的作品，但剧本内容却还是相对单薄，那些反思内核全部都是通过画面构图来完成的。更新最快，最好的醉书楼1小说阅读网www.zslxsw.\\com
这也让人想起了“阿凡达”。当初，“阿凡达”也是在技术部门鹤立鸡群，但表演部门和剧本部门的欠缺却成为了不容忽视的短板，最终在奥斯卡颁奖典礼之上，电影输给了技术层面更加质朴也更加硬朗并且在内涵与思想层面全面领先的“拆弹部队”。
这……难道也预示了“地心引力”在颁奖典礼的前景？
顺带一提，今年剧本部门的提名名单也颇为有趣。
原创剧本，“蓝色茉莉”、“达拉斯买家俱乐部”、“她”、“内布拉斯加”、“美国骗局”。除了伍迪-艾伦的“蓝色茉莉”之外，其他四部作品全部跻身最佳影片提名。
改编剧本，“为奴十二年”、“菲洛梅娜”、“华尔街之狼”、“醉乡民谣”、“爱在午夜降临前”。除了“爱在午夜降临前”之外，其他四部作品也全部跻身最佳影片提名。
换而言之，最佳影片的十部候补作品里，只有“地心引力”和“菲利普斯船长”丢掉了剧本部门的提名，这是不是就意味着剧本部门的竞争将格外激烈呢？事实却稍稍有些出入，在美国编剧工会奖的提名名单中，却是另外一番局面。
原创剧本部门里，五个提名席位保持了四个相同席位，唯一的区别就在于“地心引力”取代了“达拉斯买家俱乐部”的位置——虽然“地心引力”的剧本不是最为出彩的部分，但美国编剧工会却大胆而主动地给予了肯定，而整个颁奖季都略显挣扎的“达拉斯买家俱乐部”则惨遭无视。
改编剧本部门里，却只有“爱在午夜降临前”保持一致，其他四个席位分别归属于“八月奥色治郡”、“孤独幸存者”、“菲利普斯船长”、“烛台背后”，最终得奖者是“菲利普斯船长”，结果到
本章未完，请点击"下一页"继续阅读！ 第2页 / 共5页