文化官司事实上是最难有结果的官司，扯皮与旷日持久基本上是这类官司的基本元素。(\\www.zslxsw.com//)
打这种官司，差不多就是一种你怎样证明“你有哪些证据能够表明你就是你本人”这样一个地步。
比如众所周知的汽车人这个官司，不管是网上还是现实媒体，都认为这家公司厚颜无耻的抄袭了，在普通民众看来近乎是显而易见的现象。
然而就是如此显而易见的事情，在法律辩护上，原告还得与被告方从海报上汽车摆放的位置，汽车颜色的深浅，汽车人眼睛的布置，以及动画中某个帧的相似度等地方，进行逐一的辩论。
就是在这样大众都认可的抄袭案，整个官司打下来也是极为的漫长与艰难。
文化官司的难点在于，过了，会阻碍文化发展，而宽松了，那就是抄袭成风，大家都不创作，都是抄抄，仍是会阻碍文化发展。
由此，这样大部分民众唾骂抵制的抄袭，法律判定上尚且如此的艰难。
那么郭小四那种有一大堆铁粉为其找各种不是抄袭证据的案件，要对其判定出一个结果自是更是艰难了。
据说，郭小四败诉的时候，他的一个领导不屑道：“小四这次找的这个律师不行。”
从04年到06年，官司输了，他们却并不认定自己错了。
若非那一次是终审的话，这起案件不知还会波澜多久。
开庭，辩论。
关于鬼畜作为一种不良文化危害社会的辩论，从社会人文到哲学高度，接着再到国家大数据对比，两方律师尽量从法律条文之中找出对自己有利的条文进行解析辩论。
林千一个人在旁边听着，都有点像是小孩子过家家的感觉。
然而法律辩论，本就是一本正经的讨论，从哪些证据表明这个是鸡蛋，那个是鸭蛋，氨基酸的量，以及蛋壳的厚度，体型的大小。
一场辩论下来，明显的结果自是不会有的。
但是两方的律师在了解到对方的实力之后，心里对于这一次案件的最终结果都有了一个大概的
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