“我国是魔术发源地之一，古已有之，有一说自从汉代就有戏法的出现，另有一说更早。直至二十世纪初，一直占有国际魔术界的重要地位。仅就近当代，就有很多魔术大家，如大天一、杨少亭、陈氏伯仲、曾国珍等。”
“不过中国戏法由于演出环境的限制，大多不用音乐，后有用简单打击乐的，民间有“变戏法瞒不了打锣的”的民谚，说的就是演员与伴奏间的关系。大多节目不用音乐伴奏，而是演员边变边用台词，即所谓“纲口”，尤其北方戏法更显突出。”
“中国戏法原多是两个演员，一个主要演员称为使活的，另一个助手演员称为量活的。一般两个演员长期合作，互相非常了解，以至形成死钢死口，节目也比较固定。”
“每个节目追求精益求精，具有很强的艺术性，可欣赏性强。值得一提的是，演员所用的台词与戏法密切结合，即使是包袱儿口也与节目密不可分，而且多是有助于戏法表演，讲究严丝合缝。”
莫奇点点头，他对古彩戏法也略知一二，主要是从师傅口里了解，能看出来他肯定就是古彩戏法的传人，不知道为什么一直很回避这个话题？
吕方继续道：“原来的古彩戏法只有男演员表演，后据我所知先有海上施湘云，后有津门张美娟，我亲眼见过的有现在的业余女演员王向梅。”
“据说施湘云使古彩戏法穿长袍，张美娟刚穿短袖袄、长裙，我见到的王向梅也是长裙。古彩戏法变出的彩物也不尽相同，有大十八件，羽毛花、船、古瓶、鱼缸、水碗、火盆、火碟、火炉、大花盆、盘子、玻璃塔等。”
“所用道具观众见到的仅是一块五尺左右的毯子，但身上还要有相应的门子，这是观众见不到的，也正是古彩戏法精华的重要部分所在。”
“平时表演使用道具简单，分大中小戏法，小戏法如绳子、豆子、环子、碗等日常生活用品。中戏法也是生活中能够见到的如古瓶、鱼缸等。这样使观众看着亲切，对物件的熟悉，更使观众对戏法的效果充满神秘感。其实看似生活中常用，但每一件道具都是
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